冒失是本年冬天北京的临了一场雪，在一个寻常的夜里下得一气流注。未来早晨，怀有各式念念法与心情的东说念主们，在拉开窗帘的下一期间被激活了同色的感受。许多天不见雪后又见到了雪，岂论对宠爱照旧敌视雪的东说念主，雪皆是能带来一缕艳羡的家具。

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而那一早我看到雪，只以为扑面而来的真实感官体验，与方才冗长的梦酿成了浓烈的反差——时隔数日，我还能捕捉到这个嗅觉。只因梦的冗长，恰是好一段时辰中的常态——若干次跻身于漫长的梦乡里，跟着放诞情节，心思斗转得活泼又浮现，那是一场场完成度无空不入又极端贴合逻辑的梦，即使渺远，即使莫测，但以脑海的实质流转作为征象的梦，频频比梦醒后的本质更具有魔力和真义感。本质是比不过梦乡的，我最近总在这样以为。

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说“比不过”也不准确，梦与本质的相较莫得客不雅的圭臬作念依托，当然难分什么高下凹凸。但有少许不错驯顺：比天下上百分之九十九的故事皆更为淡雅与精细的梦，例必奢华了我量为有限的心神，甚而于白天所见所闻的事物，皆如同被套进了一个重大的乳白色塑料袋，少了少许点真实的触感。

源自于此，最近的我更千里湎于回忆了。

盐田千春在母校京皆精华大学的画廊里作念的袖珍展览

此次被红线拖累的

是他东说念主们（来自繁密学友）的梦乡

三年前写过一篇“一颗栗子的薄暮”，在内部提到了东京的天妇罗店くすのき，提到了从小爱吃的栗子，还提到了这几年的一个民风——

“阿谁留住过最多回忆的处所和我现时的家，与初中时不异难以忘怀的另一处住所，三者赶巧不错在舆图上构成一个边长约六公里的等边三角形。这几年，我有每天至少走路两小时的民风，两处‘故园’当然成了频频来返之处”。

而在最近几个月里，“频频来返”变得更为频繁了。那两处已经的住所相近，已成了简直每周皆要不啻一次赶赴的处所。而与两处地点关系的海量回忆，也仿佛大考当日随身捎带的准考据与铅笔，其必要性已凌驾于本身的真义，成为了一种念念要“故事”不竭下去就例必存在的默许要求。而由于复返得过于频频，身处于那些追念功能弥漫的场面，我冉冉已嗅不到时辰的滋味。我谛视着街说念上簇新散落的阳光或雨水，凝听着路东说念主们频频更新的闲碎言语，看着清洁工与行东说念主抹去和踏上新鲜的脚印，它们一齐发生在我最熟识的处所，当新灭绝了旧，昨天的各样驯顺了明日的肌理，生涯里最玄幻的体验不过乎此。这时候，心中总有看法不同却同般浓烈的心思在相互碰撞，相互对消，临了缓缓结束了一种接近于无的心理景况。

取景于看展当日的京皆精华大学

好似拆除的球场

其实逐日皆在被充分使用中

“尘封”与“平淡”仅隔一线

这样下去时辰深化，由”熟识”带来的“新鲜”太多了，我从中冉冉得回了一种奇妙的安全感。当改日的城池完全不错依靠以回忆为介质的热诚财富来开导地基，我方仿佛成了一个无需外部元素就能自愿强电自产净水的永动机。“我”就此从外部的天下被剥离了出来。不掺杂，当然不会失去，所谓安全感正来于此。于是，在防守“永动”的意愿下，我与兼备了浪潮与静湖之形态的回忆坠入了爱河，一齐为相互写下了玲珑的协议。

前些天在大阪，我探询了“米增”。最近一年内赶赴的多家餐厅皆是“时隔几年的再访”，米增是个情面感里最心爱的一间。无须说举重若轻的管理中体现的迷东说念主深度，米增配偶脸上飘溢着使东说念主和缓的亲切感，亦然餐厅魔力的一部分。大别于好多同行者的名义著作，两东说念主那稍纵则逝的憨涩与轻细是连城之璧的，从某方面说，此乃一种不会跟着时光流逝而凋零的智力。

拍摄于米增

挂绘为米增本东说念主作品

而此次，当我走进似乎装陈细节皆全然未变的餐厅，对视于熟识的眼睛，却体会到了一点不同寻常的东西，“似乎我昨天还来了这里”——我是这样以为的。不是对方的气魄让我体会到“宾至如归”什么的，而是其时我浮现了，我方早就把这处熟识的地界纳入了自我的城池。将客不雅存在的处所，完全倒进了意志的水壶，算作了形体的一部分。永动机的进口处空论连篇，却不错在无东说念主察觉时被输入无尽的可能。念念必，餐厅自然蕴含的亲切感，与几年未见的客不雅要求，两者相叠才让我的感受这般明晰。这是我不错平凡又频繁抵达的“故园”很难作念到的。

冈山笹ケ瀬川团鱼汤 葛素面

柴山松叶蟹

炸本名鰹

我念念到新年的第一天，我在深圳的寿司店“小室”吃了晚餐。小室的合营店铺——东京的鮨 あらい的大将新井佑一那日切身镇守，也让在座门客直不雅见证了他若何用一些细节的养息让我方的寿司更贴合小室的气质，个东说念主以为整晚水准比起本店皆有上扬。更让我印象深刻的，是同行一又友聊到了好多年前上高中时，在城东某家老牌寿司店第一次尝试寿司套餐，那晚的一切体验皆被刻上了难忘的象征，他称之为“搭上了念念象的翅膀”。我念念，同级的感受，冒失今天他去到天下上任何一个处所也无法重现了。

除非，他抵达的处所，是往时。

幸亏，我一直在背于梦乡的平淡中，频繁地且归着，以我依赖和擅长的时势。

拍摄于中之岛好意思术馆

Gerhard Richter 在创作刮抹艺术时

常先在画布上画出具象的东说念主或物

再刮至作品完成

具象的一切避讳于笼统之中

看似无迹可寻，实则一笔不落

浮现的本质

即是这样回荡为回忆或梦乡的

最近的一次，我从小时候回家必经的河滨走过，席卷太空的桃黄色暮云之下，河水钝钝地反射着一日的临了光泽。耳机的旋律切到了《悲歌》。131年前，拉赫玛尼诺夫为缅念念刚刚死去的柴可夫斯基所作念的曲子。音乐流淌，我谛视着绛紫色河面上缓缓流动的波纹，联念念起的不是俄罗斯遍及阴凉的地盘，而是二十几年前这条路边每晚吵杂的露天商场，何处有鲜美的扁豆与番茄，也有新款的变形金刚与四驱车。此时，我一忽儿在意到几米外有个东说念主正在摇着双手向我比划什么。我转偏激刚要摘下耳机，却一下认出，是“痴人”——阿谁频频浪荡在这隔壁的东说念主。他脸上的五官歪向一侧，走路也歪扭，穿戴磨损到简直破洞的棉外衣和布鞋，老是喃喃自语般从嘴里蹦出一些没关系联的词语。这几年我已在隔壁好几次遭遇他。

痴人念念要和我说什么？也许他真实厚实我，也许他记错了东说念主，也许他是念念诉说我方的旧事，更也许在他眼里，傍晚稍微湿润的轻贬着肌肤的空气，如归拢面未染尘埃的镜子，衬映出了对面的另一个我方。

文首带*两图与此图

拍摄于首尔Groudseesaw筹办的照相展览

“One Step Away”

撰文/照相 KaKa